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场景复原模型

萧山博物馆陈列保管部主任张学惠介绍，江寺运河文化展示馆将以江寺现有、厢房作为展陈空间，展陈内容主要分为四大板块。包括展示运河的历史、遗迹、发展和保护等；萧山名人馆，展示运河边的萧山代表性家族，如东门、西门汤氏，凤堰任氏，城东朱氏，长巷沈氏等；以浙东唐诗之路为主题，展示有关萧山的诗词；开设文创商店。此外，还将设置临时展览场地。张学惠透露，场馆内还将设置“读诗亭”，开辟“重走运河”沉浸式空间，利用3D建模，还原运河边的场景，让观众获得更多互动体验的乐趣。在其中人们把地域文化摆在首位，由于这对反映本地文化有挺大的益处。“未来还可能发展‘夜经济’、办小剧场等，这些都还在设想中。”

情景展示的空间不大，所以要明确的主题。情景模型不应是简单的“堆砌”—构成杂乱，且不说其事实合理性，就是主题也将无法表达清楚。情景中的人与物的相互关系、相互位置，要“合情合理”、主题鲜明。

   人是情景中的，人物之间的站位、动作、情绪，要有关联；相互呼应，充分体现主题。做到这一点，就要把握好人物的动作，因为情景是无声的，你要用人物的肢体语言，给大家讲故事，而市售的人物模型，不可能完全适合你的作品。假如响声很小，在有很多人开展参观时，将会大家压根听不见说些什么。所以必要的改造，可以让观者更加明了你的意图，你要讲的故事。另外，你情景中的一草一木都要为主题服务，是烘托而不是分散观者的注意力

古城复原场景需要注意的几点。古城虽然是破旧的，但是有人的居住，所以还是不能做的太颓废。我也看过其他公司做的这种类似的片子，有些做出来感觉不像是古城，相反有点像是生化危机。生化危机那样的场景因为要体现它的荒芜以及，所以效果都是靠材质贴图的处理，贴图处理的很破旧，大量的使用beng与mix混合贴图，而且凹凸值很大，没有什么高光反射。可是这二种模型在实质上沒有什么不同，全是以模型方法呈现陶艺技术性。画面看上去灰蒙蒙的一片。而古城则不一样，可以同样使用大量的混合贴图，但是我个人不觉得要适当的多使用beng，这样可以把混合的不同贴图的高光与反射分别得调节，古城的墙面啊，地面啊什么的都可以多给些高光与反射，甚至如果时间是在早晨，可以给地面一些湿漉漉的感觉。我觉得这点就是古城与生化危机场景在制作上区别。还有一点要注意的是，因为场景中不同的物体都会使用不同混合贴图，所以在不同的物体之间的衔接的地方要处理好，可以在衔接的地方使用混合材质使用同种材质或颜色相近的材质。